این نسخه فقط برای استفاده شخصی و غیرتجاری شما است. توزیع و استفاده از این مطالب مشمول توافقنامه مشترک ما و قانون حق چاپ است. برای استفاده غیرشخصی یا سفارش نسخه‌های متعدد، لطفاً با Dow Jones Reprints با شماره 1-800-843-0008 تماس بگیرید یا به سایت www.djreprints.com مراجعه کنید.
https://www.wsj.com/arts-culture/fine-art/vincent-van-gogh-painting-elimar-garage-sale-d07e4817
در سال 1889، ونسان ون گوگ خود را به یک آسایشگاه روانپزشکی در جنوب فرانسه سپرد، جایی که یک سال پر آشوب را صرف خلق حدود 150 نقاشی کرد، از جمله شاهکارهایی مانند «زنبق‌ها»، «شکوفه بادام» و «شب پر ستاره».
اکنون، یک متصدی سابق هنر باستانی در موزه هنر متروپولیتن با گروهی از مرمت‌کاران، دانشمندان و مورخان همکاری کرده است که باور دارند شماره 151 را کشف کرده‌اند - یک پرتره ناشناخته قبلی از ون گوگ از یک ماهیگیر که چند سال پیش توسط یک کلکسیونر عتیقه‌جات ناآگاه با قیمت کمتر از 50 دلار از حراج گاراژی در مینه سوتا بیرون کشیده شده است.
این قطعه با رنگ‌آمیزی ضخیم، یک ماهیگیر متفکر با ریش سفید و کلاه گرد را به تصویر می‌کشد که در حالی که تور خود را در ساحلی خالی تعمیر می‌کند، لوله‌ای را در دهان خود می‌فشارد. در گوشه سمت راست پایین، نام الیمار خط خطی شده است.
این کشف می تواند یک افزودنی قابل توجه به آثار یکی از مشهورترین هنرمندان جهان باشد. "الیمار" همچنین می تواند یک سود بادآورده برای گروه بین المللی LMI، شرکت تحقیقات هنری مستقر در نیویورک باشد که این اثر را در سال 2019 با مبلغی نامعلوم از کلکسیونر ناشناس عتیقه جات خریداری کرد و از آن زمان تاکنون در مورد آن تحقیق کرده و بیش از 30000 دلار و تیمی حدود 20 متخصص از رشته های مختلف، از شیمی دانان گرفته تا متصدیان موزه تا وکلای ثبت اختراع، در آن سرمایه گذاری کرده است.
آنها اواخر این ماه شروع به رونمایی از یافته خود در نمایش های خصوصی به محققان و دلالان بزرگ ون گوگ در سراسر جهان خواهند کرد. آنها معتقدند که ارزش آن حداقل 15 میلیون دلار است.
اما آیا واقعاً یک ون گوگ است؟
ریچارد پولسکی، یک اصالت سنج هنری که در این پروژه دخیل نبود، گفت: "این سوال بزرگ است." مردم عاشق این هستند که وقتی چیزهایی از بین شکاف ها می افتند، و اگر یک ون گوگ پیدا می کردند، فوق العاده می شد، اما باید همه چیز را ثابت کنند و یک محقق در موزه ون گوگ آن را امضا کند."
انجام این کار می تواند یک کار سخت باشد. این کشف، در صورت پذیرفته شدن، در زمانی صورت می گیرد که بنیادها و املاک هنرمندان به طور فزاینده ای از صدور حکم نهایی در مورد اصالت آثار هنری به دلیل ترس از شکایت صاحبان که از شنیدن اینکه آثارشان معتبر نیست، ناراضی هستند، اجتناب می کنند. موزه هایی که دارای آثار عمیق در هنرمندان خاصی مانند موزه ون گوگ آمستردام هستند، بیشتر نمونه های احتمالی نشان داده شده به آنها را رد می کنند.
موزه ون گوگ از اظهار نظر به وال استریت ژورنال در مورد نسخه ادعایی LMI خودداری کرد، اما پس از انتشار این مقاله به صورت آنلاین، LMI به ژورنال گفت که ایمیلی از موزه دریافت کرده است که در آن گفته شده است که این موزه فکر نمی کند که این یک ون گوگ معتبر باشد. موزه اعلام کرد که مالک قبلی آن را بیش از پنج سال پیش برای بررسی ارسال کرده بود و در آن زمان گفته بود که نمی توان آن را به ون گوگ نسبت داد، LMI گفت.
LMI افزود که از موزه خواسته است که موافقت کند تا برای بررسی مجدد اثر را مستقیماً بررسی کند.
موزه ون گوگ به ژورنال گفت که یک روش دقیق برای غربال کردن یافته‌های مشروع دارد. تا چند سال پیش، موزه گفت که سالانه تا 200 درخواست اصالت سنجی را بر عهده داشت، "99٪ از آنها به نظر ما نمی توانست به ون گوگ نسبت داده شود،" یک سخنگو گفت. پس از اینکه درخواست ها اخیراً به 500 مورد در سال افزایش یافت، موزه روند خود را تغییر داد تا نامزدها را فقط پس از ایجاد موجی از تأیید از گالری ها، خانه های حراج یا سایر متخصصان هنری در نظر بگیرد. به گفته وی، این مقدار به حدود 40 نفر امیدوار در سال می رسد.
مکسول اندرسون، متصدی سابق موزه متروپولیتن، شهرت خود را بر این گذاشته است که «الیمار» واقعاً یک اثر معتبر است. اندرسون، که در ادامه به عنوان مدیر موزه هنرهای آمریکایی ویتنی نیویورک و همچنین سایر موزه ها در دالاس و ایندیاناپولیس خدمت کرد، در سال 2022 توسط لارنس شیندل، بنیانگذار شرکت و وکیل هنری، به عنوان مدیر ارشد عملیات LMI استخدام شد. هدف این شرکت این است که وارد یک خلاء صنعتی درک شده شود و پاسخ هایی را ارائه دهد که داده های علمی را با جستجوی تاریخی هنر ترکیب می کند - و ظاهراً یک مزیت مالی نیز به همراه دارد.
این دو مرد برای اولین بار در سال 2019 از وجود این نقاشی مطلع شدند، زمانی که یک عتیقه جمع کن در مینه سوتا تماس گرفت تا بگوید که این ماهیگیر را در سطل سایر نقاشی ها در حراج گاراژی دیده است. اندرسون گفت: او آن را خریده است زیرا از ضربات قلم مو با رنگ ضخیم یا ایمپاستو این اثر خوشش آمده است. به خریدار گفته شد که قطعات حراج گاراژی ممکن است قبلاً متعلق به صاحبان یک مغازه عتیقه فروشی محلی بوده باشد.
این چیز زیادی برای ادامه دادن نبود، اما اندرسون و شیندل موافقت کردند که نگاهی بیندازند. اندرسون گفت: ایستادن در مقابل آن در یک انبار هنری در منهتن، "تحت تاثیر چیزی که دیدم قرار گرفتم". این قطعه فاقد رنگ‌های زنده آثار معروف ون گوگ بود، اما نشانه‌هایی از یک نقاش ماهر در کار وجود داشت، به گفته وی. او به خطوط لبخند که با اطمینان نقاشی شده بودند و دهان مرد مسن را قاب می کردند اشاره کرد و از یک صلیب که به طور مرموزانه در شناور شیشه ای سبز رنگ تور حک شده بود، متعجب شد. یک موی قرمز نیز در رنگ تعبیه شده بود.
اندرسون گفت: "آیا من کاملاً درگیر شده بودم؟ نه، اما فوق العاده کنجکاو شده بودم."
اندرسون از منظر تاریخ هنر فکر می کند که ماهیگیر تا حدودی به این دلیل با پالت امضای زنده هنرمند متفاوت است که متعلق به مجموعه ای از نسخه های اصلاح شده از آثار هنرمندان دیگر است که ون گوگ در دوران بستری شدن در بیمارستان نقاشی کرده است. او در طول اقامت خود، اغلب در کتاب های نقاشان استاد قدیمی غوطه ور می شد و نسخه های بازسازی شده خود را نقاشی می کرد. ون گوگ آنها را ترجمه می نامید.
در سال 1890، او رویکرد خود را به برادر تاجر آثار هنری خود، تئو، اینگونه توصیف کرد و نوشت که هدف او "کپی خالص و ساده نیست" بلکه "ترجمه به زبان دیگری، زبان رنگ ها است".
به گفته ویلیام هاولیسک، مورخ هنر که کتابی در مورد ون گوگ نوشته و توسط LMI برای تحقیق در مورد این زیرمجموعه کمتر شناخته شده از آثار ون گوگ استخدام شده است، موزه ها تا حدی به 33 ترجمه شناخته شده که ون گوگ در این دوره انزوا نقاشی کرده است، تمرکز نکرده اند. زیرا آنها از ترکیب بندی های به سرعت قابل تشخیص او متمایز هستند. با این حال، بازار آنها را قابل توجه می داند، به طوری که نسخه ون گوگ از یک کارگر مزرعه ژان فرانسوا میلت، "دروگر (پس از میلت)" در سال 2017 به قیمت 31 میلیون دلار در کریستی فروخته شد.
محققان LMI در حالی که کاتالوگ های حراج را جستجو می کردند، به زودی چیزی را یافتند که اکنون آن را الهام بخش «الیمار» می دانند: «پرتره نیلز گایهید» نقاش دانمارکی مایکل انکر در دهه 1870-1880، تصویری از یک ماهیگیر با کلاهی مشابه با یک لوله در حال تعمیر تور خود که در سال 2011 در یک حراج خانه در کپنهاگ به قیمت 4484 دلار فروخته شد، طبق پایگاه داده حراج Artnet.
در زمان ون گوگ، انکر عضو محبوبی از گروهی از هنرمندان اسکاندیناوی بود که در روستای دانمارکی اسکاگن رفت و آمد می کردند و به نقاشی در فضای باز مانند امپرسیونیست های فرانسوی که ون گوگ از قبل به خوبی می شناخت، معروف بودند. این واقعیت که تکرار LMI شامل شکل یک صلیب در شناور تور است، می تواند به شور و شوق مذهبی ون گوگ به عنوان پسر یک کشیش اشاره داشته باشد.
هاولیسک گفت: «به محض اینکه انکر را دیدیم، فهمیدم که درست می‌گفتیم.»
تیم LMI همچنین در گزارشی که 450 صفحه را در بر می گیرد، مطرح کرده است که ون گوگ اثر را به جای نام خود با نام الیمار امضا کرده است و از ضربات قلم مویی شبیه به آنچه در یک اثر 1885 با کتاب مقدس و کتابی از امیل زولا استفاده کرده است. (Eها، Mها و Aها تقریباً یکسان بودند.) از آنجایی که به طور گسترده توسط محققان ون گوگ پذیرفته شده است که هنرمند ده ها اثر خود را امضا نکرده است، فقدان امضای سنتی "وینسنت" لزوماً یک عامل شکست نیست.
با این حال، رنگدانه ها تقریباً باعث شکست بودند. جنیفر مس، رئیس تجزیه و تحلیل علمی هنرهای زیبا، توسط LMI برای مطالعه رنگدانه ها و الیاف این اثر، در میان سایر عوامل، استخدام شد. مس به سرعت متوجه شد که تعداد نخ های بوم با تعداد تولید شده در زمان ون گوگ همخوانی دارد، اما یکی از رنگدانه های مورد استفاده برای نقاشی اثر مطابقت نداشت: PR-50، یک ترکیب آلی مرتبط با رنگدانه قرمز محبوب معروف به دریاچه شمعدانی، که رنگ های بنفش را در آسمان فراهم می کرد. به گفته مس، مرمت‌کاران معمولاً این ترکیب را به یک اختراع فرانسوی از سال 1905-06 نسبت می‌دهند، که تاریخ این اثر را پس از مرگ ون گوگ در سال 1890 رقم می‌زد.
اما از آنجایی که تمام رنگدانه های دیگر بررسی شدند، او تعجب کرد که آیا ممکن است اختراع قبلی وجود داشته باشد. بن اپلتون، یک وکیل ثبت اختراع در ویلسون گان، بدون دانستن هنرمند ادعایی پشت همه اینها، برای جستجو استخدام شد.
اپلتون گفت که فرانسه تا بعد از سال 1902 به طور معمول اختراعات خود را منتشر نکرده است، بنابراین جستجو برای هر چیزی زودتر شامل جستجوی نسخه های اسکن شده از اسناد دست نوشته می شد. پس از یک ماه دنبال کردن مسیر خرده نان های تولیدکنندگان مواد شیمیایی در سراسر اروپا و ایالات متحده، شرکت او آن را پیدا کرد: یک اختراع 1883 برای PR50 توسط مواد رنگی و محصولات شیمیایی سنت دنیس، حومه پاریس، به ثبت رسید.
به گفته نامه های منتشر شده برادران، رنگ های ون گوگ توسط برادرش تئو که در پاریس زندگی می کرد، تهیه می شد.
مس گفت که این مکاشفه برای مرمت‌کاران به یک یافته درون یافته تبدیل شد، که اکنون می‌توانند تاریخ‌گذاری و تأیید آثار حاوی این رنگدانه قرمز را به اواخر قرن نوزدهم، به جای اوایل قرن بیستم، برگردانند. تجزیه و تحلیل DNA موی چسبیده به نقاشی نیز تأیید کرد که متعلق به فردی با موهای قرمز یا مایل به قهوه ای مایل به قرمز است.
همه اینها ممکن است به سرنوشت "الیمار" کمک کند، که اکنون باید در مقابل طیف وسیعی از محققان ون گوگ به نمایش گذاشته شود، اگر امیدوار است تنها چیزی را که آثار هنری به طور جهانی به دنبال آن هستند، یعنی اعتبار، به دست آورد.
با کلی کرو در [email protected] تماس بگیرید.
حق چاپ © 2025 Dow Jones & Company, Inc. کلیه حقوق محفوظ است. 87990cbe856818d5eddac44c7b1cdeb8
در نسخه چاپی 1 فوریه 2025 با عنوان 'آیا آن اثر ون گوگ در حراج گاراژی بود؟' منتشر شد.